2000年憑“小龍女”一角在全中國聲名鵲起時，李若彤也許未曾料到，25年后，她會通過一部短劇再度迎來自己的熒屏高光。

　　近日，短劇“上星”衛視，收視率力壓同時段大部分傳統電視劇，引發廣泛關注。為何長期依賴“小屏”的短劇，此番登上“大屏”后，面對截然不同的用戶群，依然能引爆市場？

　　在衛視上播出 這部短劇的如今，李若彤已59歲，在自己的“午后人生”，她用短劇點燃大小屏。“我覺得很驚喜，但不意外。驚喜是因為我第一次涉足短劇領域，能夠收獲這樣的成績。”李若彤告訴登上東方衛視并定在其黃金時段播放，首播就拿下了高收視率。酷云數據顯示，在當天黃金時段全部衛視劇集的表現中，以0.3249%的收視率排名第三，僅次于已播出至高潮部分的長劇。

　　“挺意外的。我們沒有想到它能與今年的熱劇等媲美。我起初判斷，可能是大家圖一個短劇上大屏的新鮮，但沒想到隨后幾天直至大結局，收視率的排名位置還繼續升高了。”制片人趙聰在接受作為短劇，共16集，單集時長不足4分鐘，每天播出2集。據歡網大數據監測，播出8天，在衛視劇集黃金時段的最高收視率曾沖上第二名，放在同時段55城的收視率來看，有4天其排名進入TOP3。該短劇平均收視率0.3604%，峰值收視率0.5445%。播出時，該劇在同時段的收視率曾超過等一眾長劇。

　　李若彤向

　　“哪怕只有0.1秒的微表情，我也會用百倍感情把角色填滿”

　　僅從數量上看，微短劇間的競爭之勢便堪稱焦灼。顯示，各平臺去年共上線萬多部微短劇。

　　不可否認，李若彤的明星效應、“姑姑”的情懷牌，是為獲取流量的一大要素。但在打動40歲以上觀眾之外，還能進入00后的視野，著實證明了作品質量。

　　這與多版“小龍女”的“比拼”類似。“每一位‘小龍女’都是屬于她那個時間段里最好的。”在與
 

　　各版 李若彤坦言，作為創但從表演的角度來講，李若彤認為，短劇和長劇并無太大差異。“作為一名演員，無論是長劇還是短劇，我最花時間的永遠都是揣摩角色的內心，哪怕只有0.1秒的微表情反應時間，我也要盡自己最大努力，把角色內心百倍的感情全部填滿。”

　　在大小屏上取得雙成功，也讓更多短劇公司找上了李若彤。身處“午后”人生的李若彤為何還這么拼？

　　“目前我在大量接觸各種各樣的作品和角色，也希望能夠有機會做一些自己真正想要的表達創作。其中，我最關注的是中女困境、多重社會身份女性等能夠聚焦當代的議題。另外，我在尋找一個真正能打動我、打動觀眾的母親和孩子之間的故事。”李若彤向

　　微短劇“按周”進化，精品化成分水嶺

　　微短劇“上星”始于2023年底，但比起年上線萬余部的作品數量來講，能被衛視選中、在大屏上播出的微短劇還十分稀缺。中國視聽大數據顯示，截至2024年底，有30余部微短劇在全國省級衛視播出。

　　“去年，微短劇市場普遍處于爽劇扎堆的局面，真正能對標長劇集品質的精品項目并不多。”趙聰向現在，趙聰認為：“通過嘗試，我們看到了，微短劇能為衛視帶來增量。”

　　李若彤憑借短劇，再度點燃熒屏 中國視聽大數據統計，微短劇“上星”后，展現出強大潛力，30余部微短劇收視規模超5億戶次。

　　而今，微短劇已告別小眾走向主流。數據顯示，截至2024年12月，我國微短劇用戶規模達6.62億人，網民使用率為59.7%。

　　龐大的用戶群，鑄就了微短劇龐大的市場。顯示，2024年我國微短劇市場規模已達到505億元，首次超過電影票房規模。預計2025年市場規模將達到634.3億元，2027年達到856.5億元，年復合增長率達到19.2%。

　　“短劇在飛速迭代，其進化速度幾乎是按周‘進化’。”趙聰對行業的變化十分敏感，他告訴此外，趙聰還進一步表示，微短劇上星將成為一大趨勢。“不管是電視端受眾，還是手機端受眾，大家對于好內容的喜好是一樣的。未來更多項目登上大屏后，也會讓電視臺迎來一些新變化，比如短劇的